本篇文章給大傢談談有源監聽音箱是否需要功放，以及有源監聽音箱哪個好的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。
文章詳情介紹：
「有源音箱」和「無源音箱」，我該怎麽選？
宅客ZhaiiKer 原創，轉載請註明出處。
大傢在購買音箱的時候，總是會被音箱的類型給困擾，那就是「有源音箱」和「無源音箱」到底是什麽？今天小宅就來為大傢來個解惑，讓大傢在選擇過程中，能夠因地制宜，減少不必要的麻煩和損失。
什麽是「有源音箱」？分別有什麽優缺點？「有源音箱」，英文名為 Active Speaker，又稱之為「主動式音箱」，牠的壹大特點是內置了電子分頻係統，自帶功率放大器，「有源音箱」通常標註了內置放大器的輸出功率、輸入阻抗和輸入信號電平等參數，所以妳所要做的就是接上電源和音頻線即可出聲。
目前錄音室監聽音箱或者是工程用音箱又或者是歌舞廳用的音箱基本上都是「有源音箱」，當然，現在應用於多媒體方麵，比如桌麵音箱、藍牙音箱等等，都是「有源音箱」。
優點
1、自帶功率放大，無需接駁後級放大器，整個係統顯得簡單明了，容易上手。隻需要連接電腦、藍光/音頻播放機、DAP 等等就可以播放了。妳也不用考慮功率的大小、阻抗匹配等專業性問題，即插即用。
2、「有源音箱」除了內置放大器之外，還有電子分頻係統和解碼係統，可以很係統的還原聲音的本來麵貌，失真更小，聲底穩定，不會因線材、功放等因素的影響而有所改變。
3、空間更加靈活，由於內置放大係統和電子分頻器等，妳無需再擺放功放等器材，使得自己的空間更加簡潔。
缺點
1、由於每個音箱都有獨立的放大器和電子分配器等，所以每個音箱都需要獨立供電，換句話說，妳要組壹個 5.1.2 或者 7.1.4 的音箱係統，妳必須得要有 8 個或者 12 個獨立供電電源使其工作，對電源的穩定性要求便較高。當然，如果隻是電腦桌麵用的話，2.0 係統隻需要 2 個電源供電。
2、需要單獨打開每個音箱的電源，部分「有源音箱」甚至需要調節每個音箱的音量，需要多個音箱進行配合調節音量略微麻煩點，不過也並不是所有的「有源音箱」都需要這樣，所以選擇的時候要留心。
什麽是「無源音箱」？分別有什麽優缺點？「無源音箱」，英文名為 Passive Speaker，又稱之為「被動式音箱」，內部不帶任何放大電路，不過會有分頻網絡以及阻抗補償電路等。
牠無法做到即插即用，需要有後級放大器或者是合並功放推動方可使用，整套係統相對更復雜得多。
相比起「有源音箱」，「無源音箱」除了有書架音箱這種類型外，還有落地音箱、衛星音箱等各種類型。
優點
1、無需供電，隻需要連接音頻線，不過需要連接功放。
2、調音靈活性增加，由於需要連接功放，所以對功放、膽機以及線材等器材的影響更大，但這就讓妳在搭配器材的時候可以因人而異，有些人喜歡這種音色，有些人喜歡那種音色，根據功放以及線材來決定調音的效果。
缺點
1、係統相對復雜，不像「有源音箱」那樣即插即用，妳需要有更專業的知識儲備才能做到適合自己的搭配。
2、更占用空間，體積相對來說會大很多，在壹些場景並不適用，比如電腦桌麵。
「無源音箱」更燒錢？「無源音箱」需要有壹個後級或者是壹個合並功放來支持，另外線材的影響也挺大的，所以大傢會覺得在成本上會比「有源音箱」更高，但是實際上，「有源音箱」所要花的成本也並不低，壹些監聽級或者專業級的「有源音箱」也需要更好的前級功放或者是更好的前級解碼播放機才能發揮牠的作用，這時候的成本也不低。所以，並沒有說誰更燒錢，誰成本更高的問題。當然，相比之下，因不同場景而選擇後級以及線材對「無源音箱」的影響也蠻大，不斷的折騰和投入，這個成本確實是挺高的。
「無間道」這部作品中開場梁朝偉和劉德華的碰麵，劉德華要買壹套 Hi-Fi 係統，在試聽過程中，牠給整個係統換了壹條線，蔡琴的聲音出來的效果就完全不同，梁朝偉目瞪口呆的場景想必大傢也是印象很深。這個確實，每根線材對應不同的器材出來的效果完全不同，能夠發揮出的效果也不壹樣，關鍵看妳怎麽搭配，這時候需要的就是在影音方麵的知識儲備了。
音箱體積對音質有影響嗎？有人問，桌麵音箱或者是書架音箱衹有高頻和中低頻兩個分頻，換句話說，中低頻是合並在壹起的，有時候，低頻效果不夠，不夠理想。而落地箱高中低頻三頻分位，腔體也更大，出來的效果更震撼人心。
這句話其實也不完全對，回到標題，是說到音質，其實音質主要看的是調音師在設計過程中對高中低頻的調節，以及材料的使用也有很關鍵的影響。
麻雀雖小五臟俱全，小音箱就不會有大威力了嗎？其實不然，大傢可以看看「Bose」的音箱，再看看「真力 GENELEC」的音箱，同樣是小音箱，給人的震撼不亞於大音箱出來的效果，這也就是為什麽這兩個品牌的音箱更貴的原因，用料、調音、細節設計等各方麵影響著音箱的發揮。有些廠商用了大體積箱體但是調音跟不上，其實出來的效果也不盡人意。
城堡 列治文 IV
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所以，不要被音箱體積給蒙蔽了，多去聽，多去感受。
我該怎麽選？了解了很多基本的東西，終於回到我們最初的問題了。「有源音箱」和「無源音箱」，我該怎麽選？
1、看應用場景，是電腦桌麵、還是客廳、還是獨立影音室。
如果是電腦桌麵，妳也隻能選「有源音箱」，基本上不會有人選「無源音箱」放在桌麵的，箱體大不說，妳還得有個專門的後級功放擺在桌麵，這樣的配置不僅讓妳的桌麵不簡潔，同時占用空間很大，影響辦公和娛樂效果。
如果是客廳和獨立影音室，兩個場景都可以選擇「有源音箱」和「無源音箱」，這個就看個人喜好了。如果妳不愛折騰，可以選擇「有源音箱」，「有源音箱」除了要布好音頻線以外，還要額外給出多個音箱的電源位，對電源的選擇也額外重要，但減少的是後級功放的選擇，隻需要前級功放即可，當然，直接接播放機輸出也沒問題，但效果就見仁見智了。如果妳喜歡折騰，「無源音箱」適合妳，妳可以倒騰音箱、線材、甚至是前後級功放或者合並功放，選出最適合自己味道的組合，當然，這個時間成本或者資金成本可能需要衡量壹下，不過要註意的是，「無源音箱」不像「有源音箱」那樣對線材沒有要求，壹旦布好線之後，尤其是中後置甚至是天空音箱的線材就深埋入土了，這時候妳再考慮換線就不大可能，不過，中後置以及天空音箱的線材要求沒有主箱以及中置音箱那樣高，對大部分用戶來說，3D 環繞聲的效果中，主箱和中置音箱換線材更多壹些。
2、看妳愛不愛折騰，如果妳不愛折騰，那其實壹步到位的有源箱肯定最好，如果是喜歡折騰，喜歡嘗試不同風格器材的搭配的話，無源箱是妳的首選。
3、那就是看錢了……
如果您有更多的建議或者想法，不妨留個言，大傢壹起探討哦。
音響基礎知識 ——2
二、音箱基礎1、名詞解釋
（1） 雙極式音箱——發聲單元分別指向音前方和後方且同相饋送信號的音箱裝置
（2） 偶極式音箱——發聲單元分別指向前方和後方且反相饋送信號的音箱裝置，其聲輻射圖形呈倒“8”字
（3） 越低音音箱——用於生放深沈的普通小音箱無法達到的超低頻段的特制音箱
（4） 有源音箱——在音箱內具有將音頻信號放大的元件或電路
（5） 雙線分音——用兩套音箱線分別傳送音樂信號的高、低音部分的壹種接線方式
2、問答
（1）音箱的組成？
答：音箱主要由三部分組成：箱體：包括空木箱，吸音棉，倒相孔，接線闆單元：高、中、低音分頻器：如果是有源音箱包括放大電路
（2） 高、中、低音揚聲器單元各越什麽作用？
答：由於人耳聽覺的頻率範圍是20Hz到20KHz，隻用壹個揚聲器單元無法重放整個頻率段的信號，所以利用二個或更多的揚聲器單元來完成這個任務。如果把整個可聽頻率段劃分成高、中、低三個頻率段；那麽由高、中、低音揚聲器單元分別來生放相應的頻率段。
（3）什麽是分頻器，牠的作用是什麽？
答：分頻器是內置於音箱的種電路安裝置，由電容、電感、電阻組成，不同的元件組成不同的低通、高通、帶通濾波器。牠將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然後分別送到相應的高、中、低音單元中重放。
（4） 何謂揚聲器？
答：凡是能將電能轉化成聲能的通常稱揚聲器。揚聲器不僅在民用、工程音箱中使用，而且如門鈴、蜂鳴器等都稱為揚聲器。揚聲器的分類很多，按照其換能原理可分為：靜電式（電容式），氣動式，電動式，壓電式，電磁式，離子放電式揚聲器。壹般音箱用揚聲器使用電動式及靜電式為多。揚聲器的形狀有：錐形、球頂形、號筒、平板等。
（5）揚聲器的構造？
答：壹般音箱用揚聲器以電動式居多。以電動式揚聲器為例，分析其構造，由三個部分組成：磁路部分，振動部分，支撐部分。磁路部分：上下夾闆，磁鋼，磁極心，（鋼碗）振動部分：振膜，定位支片，音圈，防塵罩支撐部分：盆架
（6） 揚聲器各部分的作用是什麽？
答：磁路部分：產生磁場，當音圈上有電流通過，在磁間隙內切割磁力線，磁綱具有強恆定磁場到相同的聲壓能級必須使振膜的振動幅度增大，即增加振膜的位移距離。防塵等雜物掉入磁間隙內，以免產生雜音。定位支片保證音圈在磁鋼的空氣隙內沿磁極心方向垂直振動並阻尼振膜的自由振動。支撐部分：盆架主要連接和固定磁路部分及振動部分。
（7） 音箱的分類
答：常見的音箱按下同的結構及形式，可作如下分類：封閉箱：氣墊式，ASW式倒相箱：倒相式，迷宮式，被動輻射式，RI式等號筒式音箱：前、後負載式控制指向性音箱：球形，聲柱，多麵式等目前市場上最常用的是封閉箱及倒相箱
（8） 書架箱是否能壹比壹還原錄制前的音響效果？
答：不可能，隻能是接近，不談揚聲器的失真、導線的傳播所造成的信號損失，光就交響樂所輕易達到的100dB以上的聲壓級就非壹般音箱所能達到的。更何況如果是壹支管弦樂團，其定音鼓鼓皮震動所牽動的空據氣量，就要比書架箱多。如果想產生接近真實的舞臺效果，書架箱必須具備完美的頻率響應及能量再現，加外還需足夠大的聽音環境。
（9）小音箱是否比大音箱聲音更靚？
答：小音箱具有大音箱所沒有的特性：
A、 前麵闆麵積小使其在比較小的聽音環境內能輕易營造舞臺效果
B、 分頻網絡的簡單易於調節
C、 成本較低但是設計出色的落地音箱具有更加均勻的頻率特性及勻稱的高、中、低音能量，使還原的音像更接近真實。因此，大音箱的物理特性明顯好於小音箱。在設計、搭配、環境較理想的前提下，大音箱的表現更勝壹籌。
（10） 是否音箱越重聲音越好？
答：不壹定，音箱重能反映箱體所用的材料紮實，不易引起箱振，因此這是產生好聲音的條件之壹。有很多音箱廠傢利用加厚的中密度闆（MDF）甚至高密度闆，或在箱體內加支撐條、聲室來加固音箱結構及減低不必要的駐波和聲壓。另有甚者使用金屬、混泥土、天然花崗石來製作箱體。這些都能加重音箱的重量，以免揚聲器單元在大動態振動時促使箱體諧振，產生音染，這種箱聲將大大影響音質（低音渾濁，中音空洞）。
（11）什麽是尊寶的ABR技術？
答：可調整式低音反射結構簡稱ABR（Adjustabe Bass Reflex），Jamo 的SR170，200，300，500上都運用了這種技術。我們知道在例相箱中都有低音反射孔，其例相管的長度是固定的，但ABR則指例相管的的長度是可以調節，如果管的長度發生變化，音箱的低音音量也相應變化，管的長度越長（順時針旋轉），低音越強，調整的範圍在100Hz時約為+/2.5Db。
（12）多路多單元是否憂於二路單元？
答：由於單壹的振膜無法重放全音域（20Hz--20KHz），因此二路單元設計是較簡單的分頻推動方式。然而多路設計可以使每個揚聲器工作於其最佳頻響範圍內，覆蓋的範圍廣，整個音箱的頻率響應極其均衡且承受力也將有所提昇。但是每多壹路單元，必定使分頻器復雜化，相位難以調節。所以無論是多路或二路設計，都有其優缺點，應視環境及實際所需而定，否則顧此失彼，雖然是好的音箱卻不適合自己。壹般錄音室所用的專業監聽級音箱以二分頻居多，主要是占地少，易搬動，且能提供相對準確的音色及分析力。
（13） 雙接線格柱是否必定單接線柱音響效果更佳？
答：雙接線接駁音箱，是將高、中、低音之間的互相幹擾降低。目前最徹底地做法是雙功放/雙線分音，但其效果卻視具體環境而定。由於使用雙功放，其輸入功率有所提昇菜可能影響整個音域的平衡。另外，如果在聽音環境較小的地方使用雙功放/雙線分音，而原有的音箱就屬豐滿厚實類，聲音能量太多，效果反而不好。真正的雙線分音是從接線柱到分音電路到單元都是獨立的，從而使單元與單元之間的幹擾減到最低。然而有些廠傢隻是使用雙線分音的接線柱，內部的分頻網絡卻並非獨立，這種假的雙線分音對提高音質並不會有任何作用。
（14）音箱內是填吸音棉的作用是什麽？
答：吸引材料是用來吸收音箱內的氣流，減低駐波及共鳴。壹般使用羊毛，玻璃棉，毛氈等，尊寶的吸音棉都呈劈尖狀，類似於消聲室內的劈尖，更有利於吸引消除駐波。對於封閉箱而言，由於要徹底吸收揚聲器背後的聲波，所以吸音棉壹般填滿整個箱體，相當於加大箱體的容積。對於倒相箱而言，需要多少吸音棉根據不同的音箱的Q值而定。
（15）為何民用音箱多彩用球頂高音，而專業產品則用號角式？
答：由於球頂高音在近距離內的中、高音頻段較光滑，音質比較出眾，比較適合家庭內使用，所以多用於民用音箱。而號角式的高音頻率呈上升曲線，適合於遠距離聆聽，否者容易使聽覺產生疲勞。而且號角式高音的指向性較寬，比較適合遠距離且要求指向性範圍盡量寬的影院和歌舞廳。
（16）為什麽jamo有些揚聲器音箱中分頻器多使用搭棚連接？
答：搭棚式連接即不使用線路闆而直接把元件連接在壹起的方法。在壹般的音箱中，由於分頻器在功放之後，渡過分頻器的電流很大，而敷銅闆的連接能避免這些缺點，提高轉換效率，相應提高靈敏度。
（17）音箱的擺位對聲音是否有影響？
答：是。首先應參考廠傢說明書上的所建議的方式進行擺位高度。由於每個聆聽環境的聲學特性不同，所以音箱的擺位對音質會產生壹定的影響。A 兩隻音箱相距太遠，中間結像較差，音場中空，聲音散。B 音箱離後墻太近，不易重現原有的聲場。C 音箱離側墻較近，會產生過強的第壹次反射聲，降低結像的精確度。因此由於環境使音箱與原有的指標相差較大，可以通過押位來加以調整。壹般音箱的擺位與聆聽者呈等邊三角形。有備件的話，可以把音箱放在室內長度三分之壹的地方，從而取的良好的舞臺音響重放。
（18）兩隻6英寸的單元是否等於壹隻12英寸的單元所產生的低頻能量？
答：不等於。產生2低頻響應與聲壓輸出是根據單元所推動的空氣體積來計算的。如果使小單元推動空氣的量與大單元相同，必須使其沖程（振膜的位移）大幅度加大，這樣容易引起互調失真。而且大單元的沖程壹般也比小單元長，所以真正計算推動空氣的量，就算6隻6英寸單元也無法與壹隻12英寸的單元相提並論。根據計算公式，兩隻6英寸的單元與壹隻8英寸的單元所產生的低頻能量不致相若。
（19）揚聲器單元的音圈是否越大越好？
答：揚聲器單元的音圈直徑是影響應及高音壓值的壹個因素，另外還有磁鋼的磁能積等。不同尺寸的揚聲器單元對音圈有不同的要求，在規定要求的尺寸範圍內可以取其上限，這樣可以產生更佳的頻率響應及靈敏度。但是如果所取得直徑太大，而磁鋼提供的磁力不夠，不僅增加成本，而且會影響揚聲器的品質因數。
（20）音箱的窖與什麽有關，是否可以隨意增減？
答：音箱的窖與所用的低音單元有關，不可以隨意增減。揚聲器的等效窖由低音單元的等效振動半徑，其共振頻率及揚聲器的等效振動質量決定。因此在音箱設計時，測試揚聲器單元的各個參數便能計算出音箱的體積。
（21）音箱的頻率響應曲線越好，是否聲音越好？
答：揚聲器頻率響應的好壞，從理論上是影響聲音好壞的壹個因素。當然還要根據其牠的技術指標，如靈敏度、諧波失真等。最主要的是通過音標耳聆聽才能辨別音箱的素質及檔次。舉壹個例子：在壹次音箱評比時，幾個專家通過盲聽來選拔最佳音箱，他們壹致認為某個揚聲器係統聽感非常出眾。可是經過在消聲室內實際測試，其頻率響應曲線卻非常不平整。由此可見，並非頻響曲線好，聲音就壹定好。
（22）如何辨別音箱上所標頻率響應的好壞？
答：辨別頻率響應的好壞，必須知道所標的頻率響應範圍是在多少聲壓級範圍內變化。假設甲音箱的頻域為40Hz——20KHz，但是牠沒有註明這段域的均勻狀況。而實際上，牠在60Hz和17KHz處有比較大的響度衰減，即整個頻域圍內上下起伏較大。乙音箱的頻域為50Hz——19Hz±3dB；很顯然此音箱的頻率響應優於甲音箱。所以必須看清楚音箱所標頻率範圍的誤差值。
（23）為何有些音箱的高、中音單元不嵌在音箱內？
答：由於高、中音單元具有較強的指向性，不會象低音單元那樣，振膜前後產生相同聲壓，相反相位的聲波，以致音壓相互減弱或抵消。因此對高、低音而言，箱體隻是對其產生固定作用。至於是否鑲嵌在音箱內無關大局。
（24）揚聲器單元的振膜有許多材料，究竟那種好？
答：球頂高音按材料分有硬球頂與軟球頂。前者壹般是金屬鋁、鈦、鈹或陶瓷等，其上限頻率較高，但有壹個明顯的高頻諧振峰，在峰前有壹個反諧振的穀。後者壹般用布、化纖等織物或絲類。其高頻上限頻率相對較低，但曲線平坦，音色柔和自然。對於低頻而言，振膜的要求是質量輕，剛性強，應該說這是兩個相互矛盾的要求，為了找到合適的振膜材料，音響工作者們作了很多嘗試。如曠世的鎂振膜，新7係列的玻璃纖維編制振膜，優雅的PP振膜，意力的鋁振膜，勁浪的三明治振膜，還有傳統的紙振膜。
（25）為何20Hz——20KHz被認為是理想的揚聲器再生音樂頻率？
答：人類的聽覺頻率壹般在２０Hz——２０KHz之間，如果揚聲器械能重播這段頻帶，便已經足夠。理論上，人聲的使用頻率在８０Ｈz——１ＫＨz之間。泛音在８０Ｈz到８ＫＨz；而音樂的基本頻率由１６Ｈz——４ＫＨz。其中包括鋼琴、管風琴到壹些金屬敲擊樂，泛音在２０Ｈz到２０ＫＨz，而壹般的音箱的頻率響應曲線在高頻段１６ＫＨz便開始有大的滾降，人耳對樂器的泛音感覺不足。因此音箱的頻率響應的高頻段被設計到３０ＫＨz或以上，以便在２０ＫＨz附近有良好的頻率響應，使人耳聽到更多的泛音。
（２６）有些振膜上有凹入或凸出的波紋，究竟有何作用？
答：這種設計主要是增強振膜的內部阻尼，使頻向曲線變得較平直較線形，聲音聽起來平順流暢。另外由於設計輕振膜（如線盆）有利於提昇靈敏度，但往往剛性不夠，因此在紙盆內部往往加入羊毛、炭纖維等，使振膜在振動時減少分割振動。這種凹入或凸出的波形有利增強剛性，減少由於劇烈振動產生紙盆扭曲從而失真。